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Mariano Bachetti - Artista - Obras

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Pirámides


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Denis Bachetti, el talento creativo de un artista brillante

Denis Bachetti. La suya es una pintura al óleo sobre lienzos medianos a grandes, generalmente de 190 × 160 cm o 110 × 80 cm. Parte de instancias que probablemente se pueden definir como dirigidas a lograr un cierto lirismo abstracto tranquilo a través de una pintura gestual fluida y repentina al mismo tiempo dedicada principalmente a tonos cerebrales lentos y calibrados, a notas melifluas más que a caracterizaciones tonales vívidas y violentas. Tiene una admiración morbosa por De kooning o Arshile Gorky entre los pintores de acción norteamericanos como por Cy twombly o William Baziotes, o nuestro Licini -su gran compatriota- y Afro Basaldella, Alberto Gianquinto y algunos otros maestros.

1) ¿De dónde viene la pintura de Denis Bachetti?

Mi pintura nace de la memoria, de hacerse cargo del supuesto significado del fluir del tiempo sobre lo humano y se revela en la exigua iconografía de un mundo más allá fijado en la conciencia a través de la memoria, la sugerencia de la memoria histórica del sujeto, la fonética de la palabra que aguarda la ardua tarea de designarla y certificarla.

2) ¿Qué, en uno de tus cuadros, enfoca mejor tu personalidad artística?

Su semántica tan escasa e indecorosa hecha de signos frágiles y rayados, inocentes y precarios como indica el título del ciclo expositivo que comenzó en junio de este año y que finalizará en 2017

3) ¿Qué mensajes puedes leer allí? ¿Tus colores también expresan estados de ánimo?

Creo que los títulos indican al usuario el camino a seguir, aunque sin contraparte figurativa o en ocasiones incomprensible pueden encaminarlo y acompañarlo, los colores son fuertemente evocadores y predisponen a tal excursión.

4) Generalmente, ¿qué impresión tratas de suscitar en quienes observan tus cuadros?

Intento despertar conciencias gritando a gritos que cada uno de nosotros debe recuperar necesariamente el sentido íntimo y secreto de las cosas del mundo, ya sean un objeto, un concepto, una eventualidad, interiorizar y reformular las cosas del mundo según un Orden completamente personal: apodo pitufo que le atribuimos a nuestra pareja: bueno, en su aparente sencillez es el resultado eufónico de varios componentes como la memoria, la memoria y la emoción.
5) ¿Una valoración crítica de tu pintura?

El lirismo tranquilo y abstracto parece ser una definición pertinente.

6) ¿Alguno de sus padres espirituales?

A todos los hombres por darme esa bola de fuego que llamo arte y por darme las herramientas para entenderla y cultivarla Willem De Kooning, Arshile Gorky, Osvaldo Licini, Cy Twombly, Alberto Gianquinto por haber depurado mi gusto pictórico.

7) ¿Qué significa ser pintor hoy?

Si es honesto, el pintor de hoy es consciente de que lleva una vida apasionante en una búsqueda frenética y apasionada de su propia matriz pictórica, si en cambio un sinvergüenza ser pintor equivale a vender y multiplicar incluso firmando las obras realizadas por otros en el pegajoso atolladero y desesperación típicos de aquellos que él sabe que ya está muerto de alguna manera.

8) ¿Cuál ha sido el mayor reconocimiento para ti hasta ahora y tus aspiraciones para el futuro?

La mirada aprobatoria de Rocco Sambenedetto, artista y confidente y el respaldo de Paolo Bolpagni, Silvia Moretta y Vincenzo Centorame. En la más feliz de las hipótesis preveo que el futuro arrancará mi vanidad, esa corteza tan frívola y cómoda que convierte al hombre moderno en un hurón para ser relegado al jardín.

Gabriele Ferrieri


Mariano Bachetti

Mariano Bachetti
Casalnuovo (NA)

Categoría: Pintores, Escultores

Obras incluidas: 50

Visitas al perfil: 1503

Votos recibidos: 90 ¿Quién votó?

Fecha de nacimiento: 02/02/1976
Residencia: Casalnuovo - NA
Teléfono: 3405185608

Nacido en Nápoles el 2 de febrero de 1976, desde pequeño ha demostrado una gran aptitud para las cuestiones artísticas. Liderado por viejos maestros en 1996 se graduó como maestro de arte en el instituto "Filippo Palizzi" de Nápoles, desde ese momento su compromiso artístico continúa sin interrupción hasta la actualidad. Influenciado por la pintura clásica e impresionista, encara y desarrolla sus obras con diversas investigaciones técnicas y artísticas, inspiradas y analizando las grandes figuras de artistas de todos los tiempos, desde la tríada Leonardo - Caravaggio - Miguel Ángel, pasando por Dalí hasta Vallejo. Para adquirir más experiencia y compararse con sus propias habilidades, realizó trabajos de arcilla, como antiguos belenes artísticos y personajes modernos de tamaño natural, utilizando principalmente placas de yeso. Gracias a la investigación y la experimentación, ha creado obras con pasteles y óleos sobre lienzo, incluyendo diversos temas religiosos, que al observarlos tocan el fondo del alma, incluso para el ojo más crítico.

Comentarios sobre la obra de Mariano Bachetti:

Buen trabajo, felicitaciones hola.

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Felicidades

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probablemente un buen trabajo, si fue fotografiado directamente.

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Excelente trabajo, aprovecho para desearte un Feliz Año Nuevo

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Buen trabajo. Un consejo: no uses el flash sobre vidrio.

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Hermosa,
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CONCURSO DE ARTE "DISTRARTE 24" - Instalación de exposición de arte

Amado
Desamor

La exposición, protagonizada por MODOM Arquitectura, este año tuvo como tema el "24"

24 Como el día que marcó este territorio para siempre.
24 como las horas que tenemos para decirle al mundo "viví otro día"
24 historias contadas entre obras e imágenes del terremoto un año después del 24 de agosto de 2016 como manos que inexorables siempre vuelven al origen de su esfera.

En el concepto estaba precisamente la idea de recrear una especie de templo del tiempo, un reloj, con 12 diales donde el espectador podía entrar y tener la oportunidad de detenerse, reflexionar, observar y contemplar las obras.
12 Los cuadrantes, 11 las obras y cada artista se le asignó una hora. excepto por el dial de las 3 en punto, indicado como 3.36, la hora del terremoto del 24 de agosto.
Ese lugar estaba reservado para el recuerdo y las fotos de los lugares tan queridos para nosotros.

Los artistas de toda Italia han hecho una contribución fantástica, y los jurados Dante Fazzini y Carlo Bachetti no han tenido una vida fácil para decretar al candidato que participará en el Simposio de 2019.

Al final la obra elegida fue la de Ludovica Lotito.

Patrocinio: Ayuntamiento de Ascoli Piceno | UNICAM - Universidad de Camerino
Con la contribución de: Asociación de estudiantes Sad_Unicam Atelier_1


Mariano Bachetti

Mariano Bachetti
Casalnuovo (NA)

Categoría: Pintores, Escultores

Obras incluidas: 50

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Votos recibidos: 90 ¿Quién votó?

Fecha de nacimiento: 02/02/1976
Residencia: Casalnuovo - NA
Teléfono: 3405185608

Nacido en Nápoles el 2 de febrero de 1976, desde pequeño ha demostrado una gran aptitud para las cuestiones artísticas. Liderado por viejos maestros en 1996 se graduó como maestro de arte en el instituto "Filippo Palizzi" de Nápoles, desde ese momento su compromiso artístico continúa sin interrupción hasta la actualidad. Influenciado por la pintura clásica e impresionista, afronta y desarrolla sus obras con diversas investigaciones técnicas y artísticas, inspiradas y analizando las grandes figuras de artistas de todos los tiempos, desde la tríada Leonardo - Caravaggio - Miguel Ángel, pasando por Dalí hasta Vallejo. Para adquirir más experiencia y compararse con sus propias habilidades, realizó trabajos de arcilla, como antiguos belenes artísticos y personajes modernos de tamaño natural, utilizando principalmente placas de yeso. Gracias a la investigación y la experimentación, ha creado obras con pasteles y óleos sobre lienzo, incluyendo diversos temas religiosos, que al observarlos tocan el fondo del alma, incluso para el ojo más crítico.

Comentarios sobre la obra de Mariano Bachetti:

Buen trabajo, felicitaciones hola.

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Buen trabajo. Un consejo: no uses el flash sobre vidrio.

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  • 1 biografía
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    • 3.2 Pinturas
  • 4 Iconografía
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  • 7 Bibliografía
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  • 10 enlaces externos

1836: Adélaïde Nathalie Marie Hedwige Philippine d'Affry nació el 6 de julio en Friburgo, hija mayor del Conde Louis d'Affry (1810-1841) y Lucie de Maillardoz (1816-1897). El abuelo materno es el marqués Philippe de Maillardoz. La carrera militar es el ámbito en el que tradicionalmente destacan los miembros masculinos de la familia d'Affry. Louis d'Affry (1743-1810), bisabuelo de Adèle, fue el primer Landaman de Suiza.

1839: Nace su hermana menor, Cécile Marie Philippine Caroline (1839-1911).

1841: El padre muere el 26 de junio. Adèle y su hermana Cécile crecen con su madre. Su vida se divide entre Friburgo y Givisiez en los meses de verano, entre Niza e Italia durante el invierno.

1853-54: Adèle d'Affry recibe la educación clásica de niñas de buena familia y sigue, entre otras, las lecciones de dibujo y acuarela del pintor Joseph Auguste Dietrich (1821-1863). En estos años asistió por primera vez a un curso de modelado en el taller romano del escultor suizo Heinrich Max Imhof (1795-1869).

1856: El 5 de abril, en Roma, Adèle se casa con Carlo Colonna (1825-1856). Al mes siguiente, su marido recibió el título de duque de Castiglione Altibrandi. Sin embargo, la unión duró poco: el 18 de diciembre, en París, Carlo Colonna murió repentinamente de fiebre tifoidea.

1857: Adèle se ve obligada a regresar a Roma para resolver las disputas de herencia que la oponen a la familia Colonna. La duquesa encuentra hospitalidad en el convento de la Dama del Sacro Cuore en Trinità dei Monti. En este período comienza a manifestarse su vocación artística. Reanuda sus lecciones en el taller de Imhof, visita numerosas iglesias, admira las obras de la antigüedad clásica y en otoño modela el busto de su difunto esposo. Un autorretrato pronto sigue a esta primera escultura.

1859: Adèle se traslada a París y alquila un apartamento con Léon Riesener (1808-1878), primo de Eugène Delacroix, en 1 rue Bayard. Pierre Andrieu (1821-1892), amigo de la familia Riesener y asistente de Delacroix, la ayuda a pintar el comedor y el laboratorio. La duquesa comienza a frecuentar la alta sociedad del Segundo Imperio. Acompaña a su hermana Cécile hasta el matrimonio de esta última, celebrado el 29 de octubre, con el barón Moritz von Ottenfels-Gschwind (1820-1907), diplomático austriaco. El rango de Adele la llevó a frecuentar los salones legitimistas del faubourg Saint-Germain y su gusto a preferir el de la condesa de Circourt. La bella duquesa forja lazos de amistad que perdurarán a lo largo de los años, incluido el de Adolphe Thiers (1797-1877). El padre Gratry (1805-1872) se convierte en su guía espiritual.

1860: Adèle trabaja en su primera composición, La bella elena. En el Muséum national d'histoire naturelle estudió los animales y su representación con el escultor Antoine-Louis Barye (1795-1875): practicó con pasión desde la vida y en la copia de obras clásicas, sin descuidar los aspectos más técnicos y fatigosos de la escultura. El impetuoso Jean-Baptiste Auguste Clésinger (1814-1883) sigue de cerca su progreso. En diciembre, comienza a asistir discretamente a las clases de anatomía del profesor Sappey en el sótano de la escuela práctica de medicina. El jueves 6 de septiembre, durante una cena con los Barbier, Adèle se encuentra con Eugène Delacroix (1798-1863). Aparecen en ella los primeros síntomas de la tuberculosis, la enfermedad que la conducirá a la muerte.

1861: Se rechaza su solicitud de admisión a la École des Beaux-Arts. De regreso a Roma, Adèle visita Villa Medici, donde tiene la oportunidad de admirar el grupo escultórico de Ugolino y sus hijos, sobre el que trabaja el joven Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875). La amistad entre los dos artistas se interrumpirá solo con la muerte del escultor.

1863: Después de muchas dudas, Adèle decide exponer en el Salón de París bajo el seudónimo de Marcello. Cuenta con tres bustos: Sombrero blanco, el Retrato del Conde G. de N ... [icolaÿ] es el Retrato de la Duquesa de San C ... [exario], una obra en cera. El gran acierto de su Bianca despierta la atención de la emperatriz Eugenia, quien la invita a participar en uno de los famosos Lunes de las Tullerías. Adèle fue admitida en la corte y asistió a Napoleón III (1808-1873), por quien siente una gran admiración.

1864: En febrero Marcello recibe a Jean-Baptiste Carpeaux en Givisiez, pero rechaza la propuesta de matrimonio presentada por la madre del escultor. A las inquietudes artísticas se suman las relacionadas con el rango de duquesa y los deberes de representación. Recibe una invitación a la "Serie Compiègne". Andrieu participa en la subasta tras la muerte de Delacroix en su nombre y le compra tres bocetos.

1865: Marcello expone en Salón el busto de mármol del Gorgona. El 2 de agosto recibió el encargo oficial de un retrato de la emperatriz Eugenia, obra destinada a decorar la sala del trono del Hôtel de Ville de París. Marcello producirá cuatro versiones diferentes de este busto.

1866: En los meses de junio y julio Adèle está en Londres, para verificar personalmente la acogida que se le ha dado al busto de bronce del Gorgona, expuesto en la Royal Academy. La admiración por la reina María Antonieta, que comparte con la emperatriz Eugenia, la lleva a realizar los bustos de María Antonieta en Versalles y de María Antonieta en el templo, que presenta al Salón de París en mayo. En noviembre, el busto de la emperatriz es duramente criticado y rechazado por la Comisión de Bellas Artes de la ciudad de París, y Adèle se indigna. Teme haber caído en desgracia a los ojos de Eugenia. El asunto tendrá un final feliz, el prefecto Haussmann de hecho decidirá aceptar el busto, pero lo arrojará a un estado de postración.

1867: En la Exposición Universal, en el salón de los Estados Pontificios, Marcelo exhibe ocho de las obras encargadas por el emperador Napoleón III para los jardines de Compiègne: entre ellas se encuentra laHécate. En los meses de mayo y junio visita Austria, Alemania y Hungría en compañía de su madre. En Budapest las dos mujeres asisten a la coronación de la emperatriz Isabel (1837-1898) de la que, a su regreso a París, Marcello realizará un pequeño busto de mármol.

1868: Entre marzo y agosto, la duquesa visita el norte de Italia y se detiene en Roma. Durante una estancia de tratamiento en Cauterets, en los Pirineos, cruza la frontera y viaja a España, donde se ve envuelta en una insurrección a su pesar. Aunque la situación es bastante peligrosa, decide quedarse en Madrid, donde trabaja junto a sus amigos, los pintores Henri Regnault (1843-1871) y Georges Clairin (1843-1919). En la capital española conoce al general revolucionario Milans del Bosch y le modela un busto. Las cartas de recomendación de Prosper Mérimée (1803-1870) le abren las puertas del Prado, donde admira especialmente la obra de Velázquez.

1869: De vuelta a Roma, Marcello envía el busto del Bacante cansado, destinado a Salón. En el taller del "Papa Julio" crea La pitia, su obra maestra, que Charles Garnier (1825-1898) compró para embellecer la nueva Ópera. Dado que tuvo que afrontar muchas dificultades técnicas para la realización de la estatua, piensa en abandonar la escultura -actividad que requiere mucho compromiso material- para dedicarse a la pintura. Estudió dibujo en Villa Medici con Ernest Hébert (1817-1908) y compartió la pasión por la música con los compositores Charles Gounod (1818-1893) y Franz Liszt (1811-1886). También practica pintura en el taller del artista Mariano Fortuny i Marsal (1838-1874), donde conoce a Eduardo Rosales (1836-1873).

1870-71: En el Salón de 1870, Marcello presenta La pitia en bronce y el busto de Jefe abisinio. Se refugió en Suiza durante la guerra y la Comuna. Debilitada por la enfermedad y el estrés que le provoca su actividad como escultora, trabaja en el estudio ginebrino del pintor Alfred van Muyden.

1872: De regreso a París, Adèle continúa sus estudios de pintura con Léon Bonnat.

1873Profundamente perturbada por la muerte de Napoleón III, la duquesa viaja a Chislehurst, Inglaterra, para ofrecer sus condolencias a la emperatriz Eugenia y al príncipe imperial. Marcello pretende debutar en el Salón como pintor, presentando el Retrato de Madame de Tallenay, pero al final cambia de opinión. Los cinco bustos presentados en la Exposición Universal de Viena - el Jefe abisinio, Sombrero blanco, las dos versiones de María Antonietta es la pitia - valen el premio de una medalla.

1874: Enviar a Salón una gran pintura, La conspiración de Fiesco. Il rifiuto dell'opera oppostole dalla giuria la ferisce profondamente.

1875: La duchessa esegue il ritratto di Berthe Morisot, ma rifiuta di farsi ritrarre a sua volta da Manet. Posa invece per l'amico pittore Édouard Blanchard (1844-1879). Al Salon presenta Redemptor mundi, Febe e La bella romana. All'inaugurazione dell’Opéra, il 5 gennaio, il pubblico e la critica accolgono con grande favore La Pizia sorpresa, Marcello se ne rallegra.

1876: Da Friburgo, dove risiede da gennaio, Marcello parte per un nuovo viaggio in Italia, con tappe a Firenze, Orvieto, Roma, Bologna, Ferrara, Ravenna, Padova, Venezia, Verona e Milano. Il direttore della Galleria degli Uffizi le commissiona il suo ritratto. Il busto de La baronessa di Keffenbrinck, presentato al Salon nello stesso anno, le vale una semplice menzione d'onore che Marcello riceve con amarezza.

1877: Spossata dalla tosse e dai dolori articolari, Adèle cerca sollievo nel sole del Midi su consiglio dei medici, trascorre il mese di dicembre in Italia.

1878: La duchessa si sposta di frequente tra Napoli, la Svizzera e Parigi, alla ricerca del clima ideale per calmare le continue emottisi. Il 2 gennaio redige una seconda versione del testamento in cui elenca le sculture che lascerà in eredità allo Stato di Friburgo, a condizione che sia fondato un museo dedicato alla sua opera.

1879: Si stabilisce a Castellammare di Stabia: oltre a disegnare freneticamente, Adèle riordina le sue carte e attende alla redazione delle Mémoires, che rimarranno incompiute. Muore, stroncata dalla tubercolosi, il 16 luglio. [2]

  • 1863: Salon (1º maggio-1º luglio), Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1864: Esposizione di Parigi, boulevard des Italiens.
  • 1865: The Royal Academy Exhibition (giugno-luglio), Londra Salon(1º maggio-20 giugno), Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1866: Salon (1º maggio), Parigi, Palais des Champs-Elysées Esposizione di Belle Arti, Lille The Royal Academy Exhibition, Londra
  • 1867: Esposizione del Cercle de l'Union artistique (marzo), Parigi The Royal Academy Exhibition, Londra Esposizione universale (15 aprile-15 settembre), Parigi, Palais du Champ de Mars.
  • 1869: Salon (1º maggio), Parigi Exposition internationale des Beaux-arts (20 luglio-31 ottobre), Monaco di Baviera.
  • 1870: Salon (1º maggio), Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1873: Esposizione presso Durand-Ruel (1º marzo), Parigi Esposizione universale, Vienna.
  • 1874: Salon, Parigi.
  • 1875: Salon, Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1876: Salon, Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1877: Esposizione al Cercle artistique, Nice, Palais Christine.

Sculture Modifica

  • Ecate e Cerbero, circa 1866, gruppo scultoreo in marmo comandato da Napoleone III e destinato in origine all'entrata della Foresta di Fontainebleu. Nel 1867 l'opera fu inviata all'Esposizione universale. La scultura, inizialmente collocata nei giardini del Palazzo di Compiègne, nel 1889 viene destinata dallo Stato al comune di Montpellier. Nel 1956 viene spostata in place Renaudel e infine, nel 1986, è disposta nel parco Grammont. [3]
  • Pizia, 1870, bronzo sotto la grande scalinata dell'Opera Garnier di Parigi.
  • Élisabeth de Wittelsbach detta Sissi imperatrice d'Austria, 1867, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Bianca Capello, 1863, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Gorgone, 1865, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • La Baccante stanca, 1868, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Capo abissino, 1869/posthume, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Maria-Antonietta al Tempio, 1886/dopo 1879, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Maria-Antonietta delfina, 1886/dopo 1879, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Bella romana, 1875, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Ananké, 1867, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • La Pizia, circa 1880, riduzione in bronzo, Museo di arte e storia Friburgo
  • La Baronessa di Keffenbrinck-Ascheraden, 1875, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Élisabeth de Wittelsbach detta Sissi, imperatrice d'Austria, 1867, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Bianca Capello, busto in marmo, Château de Fontainebleau
  • Donna trasteverina detta anche Bella romana, busto in marmo, Musée d'Arras
  • Imperatrice Eugénie, busto in marmo, Musée des beaux-arts, Lione

Dipinti Modifica

  • Ritratto di Berthe Morisot, 1875, Museo di arte e storia Friburgo
  • Ritratto della marchesa de Tallenay, 1873, Museo di arte e storia Friburgo
  • Capo indiano, Museo di arte e storia Friburgo
  • Pescivendola a Napoli, Museo di arte e storia Friburgo
  • Georges Clairin, Marcello nel suo atelier, 1871, olio su tela, Museo di arte e storia Friburgo
  • Edouard-Théophile Blanchard, Ritratto della duchessa Castiglione Colonna, 1877, olio su tela, Museo di arte e storia Friburgo
  • Gustave Courbet, La duchessa Castiglione Colonna, olio su tela, Museo di Belle Arti, Reims
  • Jean-Baptiste Clésinger, La duchessa Castiglione Colonna, 1861, marmo, Fondazione Marcello, Givisiez
  • Marcellin Desboutins, Ritratto di Marcello, 1874, incisione, Museo di arte e storia Friburgo

Nel 1963 è fondata a Friburgo la Fondazione Marcello, il cui scopo è la conservazione e la promozione della memoria e delle opere di Marcello.


Le opere dell’artista Mariano Chelo dal Temo all’Hudson

BOSA. Dalle rive del Temo a quelle dell’Hudson, da Bosa a New York, il passo non è certamente breve. Ma per l’artista bosano Mariano Chelo certamente un’occasione per far conoscere i suoi dipinti.

BOSA. Dalle rive del Temo a quelle dell’Hudson, da Bosa a New York, il passo non è certamente breve. Ma per l’artista bosano Mariano Chelo certamente un’occasione per far conoscere i suoi dipinti, apprezzati nella vecchia Europa, anche oltre Oceano. Grazie alla gallerista Carla Piscitelli della Ierimonti Gallery di New York, convinta dalla visione dei “Mari” dipinti dall’artista bosano, descritti come. «Una ricerca molto originale adatta al pubblico della Grande Mela sempre alla ricerca di novità». Il vernissage di inaugurazione si è tenuto il 18 gennaio scorso, alla presenza dell’artista e di un folto stuolo di visitatori che hanno apprezzato i quadri in arrivo dalla Sardegna. La mostra prosegue fino al 17 febbraio, anche se non è escluso che qualche lavoro possa rimanere negli State «una volta presentato ad una nota casa d’aste, per testare l’effettivo valore sul mercato americano», rivela Mariano Chelo. «I lavori che presento sono il risultato della mia ultima produzione. Un lavoro parallelo a diversi argomenti, forse perché sono curioso o forse per non annoiarmi, come se scrivessi dei racconti, passando apparentemente da un estremo all’altro anche se in realtà uno è la conseguenza dell’altro», dice l’artista. Convinto che «quando si fa ricerca, anche in pittura, si scoprono o si inventano delle cose inattese, cose che possono sorprendere o deludere e comunque sempre stimolanti e vive». Ma nel laboratorio del Map a Bosa o nell’atelier di Cagliari Mariano Chelo non ha solo tavolozze e pennelli. «Da un paio d’anni ho iniziato a teorizzare il confine tra pittura e scultura. A parte la tridimensionalità, la differenza tra i due linguaggi è caratterizzata dalla luce: nella scultura le parti in luce e in ombra vengono dalla spazialità della forma, mentre nella pittura vengono rappresentate con l’uso del colore e quindi con un artificio, forse è proprio per questo che si chiama arte.” I Mari quindi nascono dal «fare scultura con la pittura, cioè utilizzare una superficie piana giocando con il lucido e l’opaco, rubando la luce all’ambiente ed imitando quello che avviene nel vero».


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